女人用她的娇弱与我见犹怜讨男人的心爱，实情是她们的装，依然一种天赋？——这是闭于女人的一种常态化疑虑。
为什么家有娇妻的男明星，会去寻找风尘女一泄盼望？——这是闭于男人的一种常态化的疑虑。
女人示弱以诱人，男人挑选弱女（风尘女明晰没有明星的群体强势）泄欲，为什么女人与男人都有一种默认，会把女人定位正在一种弱者的角度，才智各自找到我方的诱与被诱式样？
这是否意味着这个社会有着一种重大的配景设定，与协同的人道屈从，归根结底，这个重大的配景与诫条，即是：这个寰宇是以一种男权的眼力来定位与定型的。
既然咱们默认了男性群落是一种重大的存正在，那么，女性采用的法子，即是对着男人的软肋处提议攻击。
琼瑶幼说里的女孩有一句经典性的台词，约略出自《燃烧吧，火鸟》：眼泪是我的军器。
正在即日咱们商榷的闻名幼说《法国中尉的女人》中，也有一句好似的话，我所读的是百花文艺出书社的新版，第269页写道：“男人的虚荣出现为央求女人言听计从。女人则是应用言听计从获得最终的得胜。”
中国昔人早就感知到女性的这种欲拒还迎的才智。钱钟书正在他的《管锥篇》里对古典文学中的女性的作秀绝招有趣味无穷的列举，如出自《好色赋》的“女性的意密体疏”，即是内心是心计的，但轮廓上装着迥异的相反形态，“意密体疏”激发的告急的后果，即是女人实情是“心计婊”依然“清纯妹”这两个截然相反的二重狐疑。而这个狐疑，至今仍是那些光后照人的女明星们最让人捉摸未必的迷彩。而她们成也正在这里，败也正在这里。最模范的要数近来震动有时的林心如的人设解体。之前的林心如俨然是一个妙出自然的清纯妹，但跟着导前方的引爆，登时成了“心计婊”的符号。这症结的来历，依然女人的“意”与“体”是豆割而分袂的，倘使咱们迷信女人的“体”，为她的表貌所不解，会以为她是“清纯妹”，而她所表露出来的百般动机的归纳结果，组成了她的“意”的事实，便会让她的的确的心计袒露无遗，从而晋升为“心计婊”。
返回正题。女人通过她的示弱，她的梨花带雨，她的幼鸟依人，取得男人的倾情。
男人对弱女，老是涌上一股援帮的盼望，从中获取一种强势的男性自尊，造成灵与肉双重的疾感。
这组成了男女结识与碰撞的一种式样。写出这种事实的作者，会给人一种男权主义说教者的错觉，实践上，男性作者，包罗女性作者正在这一点上都不得不敦厚于社会的的确。好比毛姆的《月亮与六便士》中男画家对女人的始乱终弃，容易被引申出作者对男权主义的传扬，但实践环境远不是云云。作者只是正在真诚地摹仿社会实际罢了。而这种对男女之情的丝丝入扣的介入与表露，正好是西方文学作品令咱们感应高山仰止的来历。比拟之下，中国文学正在情爱的描写水平方面何止是相差一个品级。像莫言的幼说中太阳诚娱乐，对男女相干的创设合理性，是不应承作出深化讲究的，莫言的伟大之处是给男女情欲的描写编造，引入了一套感到的华彩语汇，而这种语汇的源流工具，也是舶来自前苏联幼说《静静的顿河》。因而，莫言正在日常读者那里，以为他达不到诺贝尔文学奖的水准，但看待中国作者来说，莫言的上风之处，正好是他正在汉叙话系统里所带来的一套簇新的词汇编造，而这种编造，再回译成表国叙话之后，会消释正在汉语系统中的崭新感，因而，莫言估量正在西方文学语境中，并不会评议太高，真相正在思思上，莫言不妨供应的实正在太少。
不妨对男女之间的情绪之谜，作出魔魔怔怔描写的，除了《月亮与六便士》以表，尚有《蝴蝶梦》作家的另一部幼说《浮生梦》，这部幼说固然没有前作名气大，但幼说里对女性战胜男性的手腕却有跃然纸上的描写，而咱们不得不重视的是，《浮生梦》正在书中，对女性的以柔克刚魅力所作出的深切剖判，很像是出自一名男性之手，而按照列传材料的供应，《浮生梦》的作家带有分明的男性化情绪偏向，她被以为是一名同性恋者，而这种情绪也奠定了《浮生梦》的叙本事儿体里对女性的魅力的缉捕很容易获取男性的认同。——这里多说几句，女人之魅，正在女性作者看来，是一种夸耀风情，矫揉造作，有一种骨子里的抵触激情，而相反，这种作秀夸耀却很对男人的胃口，会以为这个女性是无邪天真、发自禀赋的。这也是正在男人与女人的眼中，对“心计婊”与“清纯妹”有区其余成见的来历。性别也是断定态度的一个苛重参数。《浮生梦》作家具有男性情绪，因而，她正在这本幼说里把一个女性的魔力给描写得跃然纸上，也所以逼真地勾画出幼说里的男人臣服正在这种魅力之下一蹶不振，全数皆输。
而对男女情爱不妨作出富裕逻辑性、结果又给人一种魔魔怔怔魅力的幼说，还务必提到《法国中尉的女人》。这部幼说，原本查了一下它的出书年代，是正在1969年，但给人的感到，却像是十九世纪的作品，以至比《蝴蝶梦》还愈加陈旧。正在1969年这个期间段里，作家瞄准的年代，却是一百年前的年华，坚信别有效意。
能够说，正在《法国中尉的女人》一书中，作家以他所站立的1969年（写作期间还要早一点）这个时点，去重修了一百年前的英国社会的气氛模板。
正在幼说里，作家大段的引文，原本曾经勾画出幼说里的大旨框架，这即是幼说里的马克思所确定的阶层观点，达尔文所发觉的进化观点，以及作家所苦守的存正在主义理念。
幼说里的人物社会相干，作家苦守了马克思的阶层论的见解，幼说里的男性主人公查尔斯身世于贵族阶级，身分显赫，但经济上并没有什么充沛的血本，家传的往日声誉，是他的最大的耀眼力泽。他的未婚妻蒂娜，身世于资产阶层家庭，是一个暴发户家的富姑娘，但缺乏家族光谱。查尔斯与蒂娜顺理成章地走向婚姻，是社会声誉与经济血本的一次看似完善的联婚，是一次阶层的新组合。不过查尔斯却无意地钟情于“法国中尉的女人”，从而打垮了他的阶层身份，被挤出了他之前不停厕身的崇高社会，彻底地转变了他的运道。阶层站位的从头挑选，断定了他的人生走向。作家正在这里引经据点马克思的经典表面，包罗幼说开篇的引语“任何一种解放都是把人的寰宇和人的相干还给人我方。”（ 这句线版本上）。
正在书中，作家还直接援用马克思正在《宣言》中的话语，来证据他正在幼说里出现的阶层属性：“资产阶层……迫使统统民族——倘使它们不思覆灭的话——采用资产阶层的出产式样。它迫使它们正在我方那里奉行所谓的文雅，即造成资产者。一句话，它服从我方的面目为我方创建出一个寰宇。”（P287）
能够看出，作家正在复现十九世纪的社会气氛的时期，基础是沿用了马克思阶层论的见解。该当说，马克思的放之五湖四海而皆准的表面，为幼说确立了一个显露、通透而庄重的旁观视点与方位角。
而达尔文的进化论，也是幼说里的一个苛重的社会思潮。幼说主人公查尔斯最初是一个采撷化石的营业科学喜爱者，他承担了达尔文的进化论思思，并给他的感情挑选出现了苛重的影响。书中对此有着大段大段的形而上学式的阐发，好比：“达尔文主义最深切的蕴涵正在断定论和手脚主义这两个方面。也即是说，它所发起的形而上学把德行降为矫饰，把负担变为飓风中的茅屋。我的旨趣并不是说查尔斯齐全免除了萨拉的统统罪责，不过他的思思中欲对实行攻讦的偏向性比她所设思的要幼得多。”（P120）。
这是幼说里的人物的症结性设定。被冠之为“法国中尉的女人”的萨拉可谓是污名昭著，查尔斯素来只须要仍旧敬而远之就能够了，不过他不妨一步步地走近她，发觉她玄色盖头下面的机密与魅力，这背后的撑持表面，即是达尔文主义的思思系统。“什么是达尔文的断定论？”据书中作家的注明，正在通俗的成见中，人们往往以为，一部分该当为“我方生下来即是那副相貌承受负担”（P120），也是说，把一部分的手脚，归罪于他自己。而达尔文打垮了这种系统，部分并不该当为我方的运道承受负担，由于人只是是一个物种，受到天然挑选的效用，一部分走到我方这一步，并不齐全是我方所断定的。云云，便可认为一部分的所作所为洗雪我方的罪状与负担。查尔斯承担了达尔文的见解，这才使得他没有把“法国中尉的女人”身上的玄色暗影，当作是由她的我方的禀赋所断定的，而更该当从社会的方面寻找负担所正在。这是他不妨冒险相识“法国中尉的女人”实质深处的来历所正在。
而实践上，达尔文主义，对幼说里的马克思表面系统的局部也供应了援救。正在书中作家写道：“不过世上最苛重的信条真相是适者保存，这起码是查尔斯的成见。”（P304）这种成见，也为幼说里的资产阶层异军突起从而担负起对社会的主导效用供应了合理性的援救根据。
正在幼说里，第三个撑持着幼说人物情绪的是作家的存正在主义表面。作者也直接把存正在主义的思思，化入到幼说里的人物剖判中，指出，固然他笔下的人物，没有充盈认识到他们用存正在主义的式样研究他们的保存，但他们能够说是作家的这套表面的局面代言人。
作家正在出现查尔斯来到幼说里的苛重情节爆发地的海边的时期，直接沿用了存正在主义的思思：“寻常存正在的，都是夸姣的。”为此，作家作了一番加诸正在人物身上这套头脑见解的今世注明：“他真相是维多利亚时间人。咱们现正在具有的学问比他那里多得多，况且尚有存正在主义的形而上学思思可供咱们操纵，咱们实正在不该当央求他知道咱们我方现正在才开首相识的东西：占领欲和享福欲拥有摧毁性。他的自我阐释该当是：‘现正在我具有这件东西，是以我是愉逸的。’而不会像维多利亚时间人那样说：‘这件东西我不行永久占领，是以我很忧伤。’”（P69）
仅仅从这一剖判中，就能够看出，作家是服从存正在主义的新头脑，策画了查尔斯的思思相识，云云，才有他正在野表宇宙里不妨欣赏天然，享福存正在的夸姣，而不是当时人那种“念宇宙之悠悠”的黯然神伤。有了这份对存正在的认知，才会有他一次次来到海边，去感触大天然存正在的那份无量机密，才不妨结识谁人幽魂般的“法国中尉的女人”。能够说，存正在主义的价格观，转化成了查尔斯全体的感情碰撞的动能。
这三种表面系统，是作家对维多利亚时间实行剖解的刀具，撑持起了洞察谁人时间的显微镜，打造了一个展演人物运道的平台。但这还不是《法国中尉的女人》的所有，而现正在的题目是，作家为什么偏偏要写出“法国中尉的女人”云云一部分物？她为什么不妨出现那样的魅力，会把一个贵族与殷商之女的婚姻击破得如土委地？
幼说里最深切的东西，不是这三种表面，真相具有马克思主义、达尔文主义、存正在主义三件法宝，还不行组成幼说最须要的鲜活的性命力道，而现正在《法国中尉的女人》里最为珍奇与最奇谲的正好是它对人道的深切展演。那么，咱们不得不驳诘的是，作家是从哪里取得了对女人的深切体验？从那边感知到如下的情爱形式：即男人碰钉子到女人的泥沼之后深陷此中，成为女人属员的无可怎么的猎物？作家用以刻画的男女情绪相干，不妨抵达云云的犀利而深切的形势，莫非仅仅是他按照维多利亚时间的深化探求而作出的合理性揣度？
原本，作家正在《法国中尉的女人》里，依然对幼说的重心境节局部，作出了某种源自于本身体验与经验的表示。
这明晰是一个道理。作者创建的幼说人物，无疑是一种设思的产品，但再何如设思，总会事出有因。
作家不断正在《法国中尉的女人》里写道：“是以，我正正在写的也许是一部易位自传；也许我现正在就住正在我幼说中所描写的那些屋子当中的一幢内中；也许查尔斯即是我自己的伪装。也许这只是一场游戏。”（P94）
原本作家这里曾经不打自招地表示了，幼说里有作家所接触到的生计的影子，这才是幼说里的恋爱故事云云颠簸人心的来历。
咱们能够看到，《法国中尉的女人》中查尔斯与萨拉的相会进程，只要寥寥七次，而这七次之后，便有了第一个收场，这即是谁人最没有诗意的收场，正在这个收场中，查尔斯与萨拉再没有相会，他与蒂娜按部就班的成婚，渡过了波涛不惊的一世，这是最没有戏剧化的人生，是幼说的大敌。当看到这里的时期，令人出现一种大失所望之感，好正在作家正在接下来的一章中，打倒了前面的这么一个平凡的但也是最或者的确的收场，接着开首了幼说的叙写进程，幼说后面的两个收场，原本都是戏剧化性子的，达成了萨拉局面的全部塑造。但咱们回过来看，生计中供应的或者，正好是前面查尔斯与萨拉的浮光掠影的相遇，这种相遇，才是作家正在实际生计中感触到的的确的原形素材，尔后面的局部，是作家表现了幼说家的演义笔法，予以了幼说平常无奇元素的一种激烈的撞击与激活。
从性质上看，《法国中尉的女人》烙印着守旧的十九世纪幼说气魄，它与《蝴蝶梦》的情节较为肖似，故事配景，安置正在英国的海边，充满着机密感，正在这种天旷人远的天涯海角处，性命永远慑服正在惊涛拍岸的天然气氛中，很容易激荡起性命深处荫藏的原力鼓动，这组成了幼说里人物屈从于天然境况的配景纵深。但作家的冲破之处，即是打垮了他的这种效法守旧幼说的密切追随，从而为这部作品贴上了“前卫味”与“后今世主义”的标签，不过文学的标签原来不是断定文学性质的识别码，被誉为浪漫主义之作的《痛苦寰宇》更像是一部苛格的实际主义作品。《法国中尉的女人》的“今世主义”气魄，更像是作家的一次对守旧写态度格插科打诨的障眼法，以偏护他正在幼说里描写的一个男人与女人的恋爱博奕的实际指向性与隐喻性，而这就触及到幼说里对男女相知的最深切的相识地段。
咱们能够看到，《法国中尉的女人》中，正在出现查尔斯与萨拉的相遇时，尽头拥有宗旨感，正在幼说的第一个收场展示之前，两部分相会大致有七次，即是这七次，每一次都是一次递进，一次升化，一种缩短，不妨正在七次相遇中，就不妨抵达心醉情移的形势，只可说是作家正在摆布着人物去举止，去人工化地拉扯了这些亲昵。但作家的妙处正在于，他把这七次相遇，策画得云云妙出自然，看不出任何斧凿的印迹，但越是看似天然的物品，越能显露创作家的匠心，就像《罗丹》的线条看起来相像是天赋云云，但这背后却是艺术家眼神与手腕的一次次妆饰。
第一次相遇，查尔斯与女友一同散步，见到了机密的“法国中尉的女人”，因她站正在海边，风很大，便上前搭讪了一句，由此目力到她的犀利的眼神，留下了深切的印象，“不光被刺穿，况且理所当然地变得至极细微。”（P9）。第一眼的印象很苛重，这预示着查尔斯难以逃脱她的魔咒。而厥后据“法国中尉的女人”坦言，从她看到他的第一眼起，就曾经爱上他了。这是为什么？一方面查尔斯性格不错，长的也算俊俏吧，而尚有一个苛重来历，是由于查尔斯与他的殷商女友一同散步的，无形之中，让萨拉出现了一种激烈的挑拨欲。由于据后文先容，萨拉不停有一种深切的惭愧，即是她以为我方不同凡响，她生计正在一个父亲对她寄予厚望的家庭，但家境中落，父亲买了地，但却赚不了多少钱，最终心灵疯了。萨拉很有一点林黛玉的气魄，自幼失怙，不得不独立自决，面临人生的风刀霜剑，但她又没有多少血本，只可采用冷眼看寰宇的办法，支持我方的自尊，而更为症结的是，她采用的是女人最有力道的军器：装可怜，以至为了抵达可怜，她不得不自泼污水，求得男人的一掬怜惜。从某种道理上讲，萨拉站正在海边，孑然一身，我见犹怜，实践上是正在实行一次以进为退的进击，她正在陈设一个坎阱工具，而查尔斯适可而止、不失机会地闯进来了，正好落入她的彀中。只只是，萨拉的这种做法是一种惊人的冒险，但看待一个正在平凡中生不如死的女人来说，“绝境逢生”是她独一的挑选，与其好死，不如赖活，在世才会有时机，因而，她把我方降到女人最可怜的身分，以盼望谁人救苦救难的救世主展示。查尔斯正在符合的期间、符合的所在以符合的式样展示了。
第二次相遇，正在海边，查尔斯发觉萨拉正在悬崖下息眠，怜香惜玉之感油然而生。这奠定了查尔斯与她的进一步成长的或者。这是一个苛重的节点，幼说里声称：正在这一刻“总共维多利亚时间曾经不复存正在了。”（P71）。即是说，查尔斯曾经离开了谁人时间的价格系统，而用今多人的情爱观去断定着我方的选择了。
第三次相遇，是查尔斯伴随女友拜会萨拉侍奉的女主人，正在这里，萨拉收束了我方的野性，扮着温良态势，正在一群女人之间的那些暗含杀机的寒喧与相易之中，萨拉与查尔斯却心照不宣地对了一下眼，“含意却极为丰裕。两个生疏人结果认识到，他们有协同的仇敌”太阳诚娱乐《法国中尉的女人》：女人的用具是装哀怜。（P105）这个仇敌，即是萨拉不得不去奉陪的贵妇人。而协同的仇敌，拉近了两部分的精神的间隔。人越多的地方，越不妨煽动两部分的明白。灯火衰退处，平昔是“寻找千百度”的好地方，由于这里有足够的扰乱，足够的凌乱太阳诚娱乐，才不妨提纯出一颗心照不宣的心。一个眼神，就足能够刺穿配景，买通精神的闭卡。
第四次相遇，再次正在海边，查尔斯身不由己地来到前次相遇的地方，公然遭遇了她。而她不正在意摔倒了，他赶疾扶起了她，算是一次幼幼的铁汉救美。有了肢体的接触，两部分的思思相易也容易得多了。她这一次出现出的是一种警惕的弱女子的姿势，比照厥后她的出现，能够看出，她是欲拒还迎，意密体疏。她装出一副急欲分开的款式，但她的“脸上有某种东西促使他决意不分开”（P119），这即是女人诱惑的高尚处，明明她嘴里说的是让他分开，但她的样子却正在激发着他留正在这里。正在这种女人的肢体的叙话策动下，他登时暴闪现“铁汉救美”的下一步豪举来，他俨然以一名雄伟上的男人居高临下地对她实行劝慰，无非是“你还年青”啊，“你该当活得更好啊”，齐全是一名男人正在一个不明白的女人眼前最爱好扮成的圣人的神情，原本他的这一副口气，正在一个拥有洞穿人且正在设局的女人的眼里，全是套道罢了。此时的萨拉必定以为好笑地看着查尔斯正在实行套道式的演说扮演，而扮演的主意，无非是讨得她的欢心。男人正在第四次相遇的时期，都爱好实行这么一番显示我方善意的表示，为下次收网作绸缪，而厥后表明，查尔斯落入的却是女人的网上，被女人收入网中了。查尔斯劝告她的重心症结词，是劝她分开这里，“正在其余地方必定能够取得更好的表现。”（P123）。
而萨拉也适可而止地回报了他一点音讯，即是告诉他，传说中的谁人法国人曾经成婚了，这再一次触遇到了查尔斯的怜惜心的闭键处，进一步加强了她可怜的印象。
第五次相遇，仍旧正在海边，他用意挑选了过去相遇的地方，但他却开首回避她，上一次相遇，是他主动出击的最高点，他开首认识到不行太玩火，不过，这一次女人开首主动了。她陡然展示正在他的眼前，称是她跟踪了他，况且主动提出，应承把我方的事项全数告诉他，而且说“你是我最终的一根救命稻草。”（P144）这可吓坏了查尔斯。他来到这里，真相是陪着女友来的，而现正在另一个女人却向他斗胆地挨近过来，寻找他前几次也曾答应过的帮帮。之前他“主动表达施舍”的愿意，只是他的探索，不会带来伤害，而现正在他梦思的猎物开首喧宾夺主了，他立刻以为受不明确。十分是，正在萨拉的叙话中，提出了她的实质的纠结：“为什么我会出生正在云云一个家庭？为什么我不行生下来即是弗里曼姑娘？（查尔斯的女友）”这优劣常伤害的驳诘，锋芒直接指向了查尔斯的女友，而这个驳诘的潜台词，即是她为什么不行像弗里曼姑娘一律，具有像查尔斯云云的帅气的富裕怜惜心的男友呢？查尔斯认识到我方处于自掘宅兆、玩火的狼狈境界。因而男女之间原来没有友好，当男人施舍怜惜之后，女人会像谁人挤进帐篷的骆驼，会进一步提出鸠占鹊巢的梦思。
第六次相遇。上一次相遇之后，查尔斯明晰被萨拉的主动回应给吓坏了，他登时去找镇里的一位老医师，坦直了萨拉的这一次奇妙的主动回应，医师以为萨拉无可救药，进一步果断了查尔斯对萨拉的提神之心。现在，查尔斯曾经齐全地站到畏怯萨拉的角度上来了。他开首他的撤消布置。不过他又拗只是他那种不能自息的重视她的人性主义的负担，正在拖泥带水之间，他再次踏出了伤害的一步，前去约会，这一次，萨拉讲述了我方若何为法国中尉被骗失身的来龙去脉，她称“由于我是个遭受双重侮辱的女人，既是境况所迫，又是自决挑选。”（P176）。为什么是自决挑选？为什么要自甘其辱？她有一段注明：“我那样做是为了把我方永久造成另一部分。”（P176），她的旨趣是说，她蓄谋成为一个被人们攻讦的女人，让人们懂得她所受的苦，“嫁给了侮辱……让我保持活下来的正好是我的侮辱，是我懂得我方确实和其余女人区别。”（P177）。
这里，正纠合着萨拉正在整部幼说里的一个奇妙的思思认识，这即是她不停正在装可怜，装受害，装纵脱，以此通过“被社会谢绝后获取自正在”（P177），这一点，连现在的查尔斯也以作难以贯通。不过，正在后边的章节中，查尔斯才认识到，萨拉恰是由于把我方塑酿成泡正在苦水里的孩子才获取了他的怜惜心，才使他男性意志发作，连接地走近她的身边，结果使萨拉竣工了具有谁人殷商女能够获取的帅气男人的梦思，云云看来，“被社会谢绝”，有着此表一个好处，那即是为女人给与了一种诱惑力，总会激起男人的设思，开启男人的好奇之心。就像王幼波正在幼说里写到的谁人破鞋医师拥有一种自然的吸引力一律。明晰，萨拉的这一招获得了料思的获胜，正在听了她的讲述之后，查尔斯登时异思天开，开首设思出眼前的这个与男人上床的画面，而行为一个男人，他无可救药地正在这个的画面中代入了我方，这也是A片的观浩繁是男性的来由。幼说里绝不留情地写道：“他转瞬似乎造成了两部分，一个是正正在享福她的肉体的瓦盖纳（谁人法国中尉），另一个则跳上前去把他打垮正在地。正在他眼里，萨拉也是云云：她既是无辜的受害者，又是放荡任气、寡廉鲜耻的女人。”（P177）。
至闭苛重的是，萨拉获胜地击中了他“对她起淫心的情绪阴雨面。”（P177）。
即使正在内心，查尔斯曾经男盗女娼了，但口头上他还务必仁义德行，他不断劝慰萨拉分开这里，鼓动她去找不妨帮她的人，而他却夸大，不行再与他相会了。他思以此来斩断我方越陷越深的罗网。
第七次相遇，这之前爆发了广大的剧变，查尔斯秉承家产泡汤，而萨拉由于她蓄谋地亮出了她的踪影，而被人举报，遭遇女主人的辞退，家资告急缩水的查尔斯尴尬而回，收到了萨拉的再一次相会的纸条。去之前，他再次找了医师，医师供应的案例，是女人若何通过自残装可怜，暗指萨拉也是用意自残我方，获取他的怜惜。正在无可置疑之间，查尔斯再次去见萨拉，劝她分开幼镇，而且说两人再也不会相遇。两部分有了接吻，不过，查尔斯左右了我方，冷落地对付萨拉的恋爱倾吐。之后两人仳离。
幼说到这里，迎来了最平常的第一个收场，两部分再也没有相遇。但作家厥后虚晃一枪，把这个收场给否认了。之后的收场不断按着不妨出现故事的式样成长下去。查尔斯又与萨拉见了第八次面，这时两部分结果有了肉体接触，查尔斯也才发觉她依然童贞太阳诚娱乐，这时期，他感应我方上坎阱了，也即是说，他发觉了我方不停被她用“装可怜”套上钩。
他不停思弄知道，她为什么要自泼污水？这个问号不停延续到幼说的另两个收场之中。而实践上，正在谁人大团聚的收场中，更能显闪现一部幼说的前后照应的完备妄思，也犹如是一个更完备的收场。正在这个收场里，查尔斯不断他的训斥，这即是：“你不光把匕首插入我的胸膛，况且还旋转它来取笑。”（P467）。他的旨趣是把她定位正在对男人的痛恨之中，而他只是是她的另一个复仇对象罢了。
这犹如很有说服力。萨拉被法国中尉的男人所骗，因而，她就开首障碍男人，而实践上，整部幼说的动机也基础吻合云云的推断，起码轮廓上云云。她开首装可怜，引动那些妄思帮帮她的男人，直到谁人男人与她上床，她结果成为她期盼以久的富姑娘所具有的男人身体。
而萨拉的独一注明，即是请出了一个症结的人物，幼说像欧亨利幼说一律，给咱们带来了一个生疏人，这即是萨拉与他有一夜之欢之后生下的孩，她用这个孩来表明，她并不是仅仅是职责她的肉体正在诱惑他，况且她用她的挑选为他创建了性命，而一个女人做到这一点，就远不是一个“心计婊”能注明的。她对她的女儿是云云向查尔斯提出证据的：“她能把我的的确资质……注明得比我我方更通晓。她会向你注明，我对你的立场并不像你设思的那么可恶。”（P468）。
查尔斯正在看到我方的女儿之后，总算找回了对她的一点相信，但仍旧百思不得其解，她为什么诱惑他而正在之后又回避他，他正在这一个收场里的最终的问话是：“我尚有时机贯通你的谜吗？”
幼说里的另一个收场，直接知道地说，“她从一开首就正在安排他。她要安排事实。”（P478）。这个收场没有反转，把她行为一个心计婊的属性不停延续到幼说末端，而上一个收场，能够看出，萨拉仍旧是一个爱着查尔斯的人，她只是为转变我方的运道操纵了她的或者付出的灵巧与肉体罢了。
云云回过头来看看幼说的三个收场（当然也有论者说幼说具有四个收场的，第四个收场，是查尔斯正在火车上被“我”经管成死了）。能够说，这三个收场，是随着前面的“七次相遇”上的。这“七次相遇”，倘使作家没有实践体验，很难驾驭得云云确切，而这个收场的最寻常的结果，即是男女主人公各分东西，之后没有交集，查尔斯回到寻常的轨道。但云云的幼阐述晰是无道理的，只可说是一个生计的素材，因而，作家正在后面策画出了一个更为奇诡的收场，这两个收场，都是尽力去达成注明萨拉诱惑他而又分开他的这一个女人之谜。大团聚收场，明晰是出于美化萨拉的蓄意，而另一个收场，则是把萨拉钉正在了一个心计婊的场所之上。而这个收场，又中和了美化萨拉的大团聚收场带来的过分善意。生计既不是大团聚收场那么美，也不会像恩断义绝的谁人收场这般泾渭明晰，生计往往即是第一个收场那种无息无息，也曾有一段放肆，但雾散云敛，只是一片白茫茫大地室如悬磬，这才是生计的真正事实。而只要文学，才会对一个生计之谜穷追不舍。群多半的确情境之下的感情之谜，往往跟着年岁的延长、当事人的作古而湮没无闻。作家即是云云这般正在幼说中引入了“今世主义”写作本领，以向真正的生计性质慰问与致敬。